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　　9月3日，九龍坡區，重慶建川博物館抗戰文物博物館，觀眾正在觀看豐子愷于1945年8月18日創作的《勝利之夜》。記者 龍帆 攝/視覺重慶

　　“沙坪小屋十分簡陋，四周的墻壁僅是籬笆涂以泥巴。因為墻壁不用磚頭，就很容易被碩大的老鼠咬破……”

　　著名書畫家、文學家豐子愷（1898—1975）先生長女豐陳寶在《抗戰時期的豐子愷》一文中，回憶了一家人抗戰期間在重慶的生活。

　　豐子愷是一位怎樣的藝術家？他的作品有何風格？他在重慶有哪些故事？9月3日，重慶日報記者采訪了四川美術學院中國抗戰美術研究中心主任、首席專家凌承緯教授。

　　凌承緯說，抗戰大后方時期的美術是一部非常獨特的美術史，中國各地藝術家將自己的藝術和民族的解放結合起來，投身于抗日救亡的運動。其中，最為突出的有兩個畫種，一個是版畫，一個是漫畫，美術界將其稱為抗戰木刻運動和抗戰漫畫運動。豐子愷是抗戰漫畫運動中非常活躍的一位，創作了大量表現大后方人民生活的作品，刊登在抗戰大后方的多種報刊上。

　　凌承緯介紹，他和團隊成員最新學術研究成果《刀與筆的戰斗——抗戰時期大后方美術研究》將于今年出版。這本書主標題的“刀”指的是創作版畫的刻刀，“筆”指的是創作漫畫的畫筆，其中，就有關于豐子愷的研究成果。

　　他表示，包括豐子愷在內的眾多藝術家，在民族危亡之際，當中華民族面臨外來入侵者的野蠻侵略、轟炸、屠殺之時，他們的愛國情被真正激發出來，在藝術報國之路上勇敢自信地前進。正因如此，中國藝術教育的血脈得以延續，民族文化得以弘揚，民族自信心得以增強。