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     諜戰劇作為重要的影視劇題材，長期深受觀眾的喜愛，諜戰劇立足于革命歷史，是大眾對于那段獨特歷史時期的回望，更是對堅守大無畏精神的革命者的致敬。近期，由程琳編劇，殷飛執導，柳云龍監制并主演的電視劇《勝算》在諜戰劇的創新突破上做了有益的嘗試，該劇著眼世界格局，突出表現了共產黨隱蔽戰線特工人員唐飛在獲取情報、營救戰友等任務執行中如何深謀遠慮地影響世界戰場的走勢；在宏大題材之下，該劇融入喜劇元素，打破扁平式人物光環，諸多角色都擁有了豐富的人性。

      諜戰劇作為影視領域的熱門劇種，近年來不乏優秀作品，柳云龍作為長期深耕諜戰劇的創作者，《暗算》《風箏》等作品為其贏得大批追隨者。經過長期的發展，諜戰劇在故事模式、人物形象以及主旨立意上都不斷豐富，成為一個較為成熟的類型。因此，諜戰劇要想有所新意并非易事。《勝算》則跳出了諜戰劇的“舒適圈”，并未一味追求緊張感，這是一種創新也是一種冒險，會對觀眾的觀劇體驗帶來挑戰，試圖找回以往諜戰劇觀劇感受的觀眾可能會感到不盡如人意。代號“瓦吉姆”的中國共產黨員唐飛，潛伏在日偽警察局，身負一份難有勝算的任務——聯合蘇聯遠東情報局執行“穆丹烏拉”計劃行動，阻斷日軍北進，而唐飛所處職位平平，說話“磕巴”，與其他電視劇中風流倜儻的“精英”人物形象不同。以往常見長靴大衣，按門鈴的手指果斷用力，被“一身筆挺”撐起來的精英形象在《勝算》里只維持了一秒鐘，在下一秒就“原形畢露”。唐飛一出場，帶給觀眾的是一股“憨憨”的氣息，喜感的東北方言、毛茸茸的耳包造型，一個不那么靠譜的警察遇到一個小流氓，在短短不到三集的戲份里，唐飛就集齊了挨揍、電刑、老虎凳的“受難三連擊”，這樣一個看似膽小怕事、阿諛奉承的小人物，在上司面前投其所好、唯命是從，渾身散發出缺乏“戰斗力”的喜感，多了諜戰劇不常見的幽默感，也給觀眾帶來了新鮮感。

     《勝算》主創拋開了完美人設，無論是主角唐飛略顯笨拙的結巴還是方廳長幽默圓滑的調侃，這群略帶喜感的小人物，讓劇作整體充滿著落地且真實的生氣，延續著諜戰劇的英雄形象從“神”到“人”的回歸，并進一步由高高在上的“精英”落地到職場“小人物”。他們身處危險棋局，一有不慎滿盤皆輸，憑借堅定不移的信念，在面對屢屢受挫、戰友犧牲的艱難處境下，毅然負重前行，成功完成任務，為世界反法西斯戰爭勝利作出的重大貢獻，也贏得了無限的光輝和敬意。同時，對于反面形象而言，也塑造了有真實感的人，次要人物在劇中也同樣栩栩如生。劇中唐飛的可怕對手，是始終咬定唐飛不動搖的保安局局長福原，他敏感多疑、計謀不斷，同時急功近利，急于通過效忠來換取肯定和尊重。

    《勝算》故事背景外延至二戰時期蘇聯遠東戰場，放眼世界格局，在這次力圖扭轉世界戰爭局勢的國際行動中，以唐飛為主的中共黨員，置身險境，與蘇共黨員共同面對極難的任務，中、蘇在面對革命事業時共同為實現勝算無幾的目標的合作與無畏，提升了這部劇的價值，表現了中共情工人員在置身錯綜復雜環境的情況下，憑借過硬的斗爭本領、敢于犧牲直面困境的堅定信仰，更表現了在反法西斯戰爭的過程中，沒有國籍之分，為了世界的和平與幸福，世界人民都作出共同的抉擇。