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當(dāng)AI生成的七言絕句暗合平仄，當(dāng)《千里江山圖》的青綠山水在屏幕上隨云流動——我們熟悉的文化傳承，正在經(jīng)歷一場“無聲的蛻變”。那些構(gòu)成文明底色的“文化基因”（敦煌壁畫的紋樣、《論語》的哲思、戲曲的唱腔），不再只靠口傳心授或筆墨留存，而是被算法輕輕拆解，像拼圖一樣重組，最終長出古人無法想象的新模樣。

這些文化基因的數(shù)字旅程，藏著三條隱秘的規(guī)律：它們能被轉(zhuǎn)化為可觸摸的“數(shù)字肌理”（比如書法的提按頓挫變成可感知的軌跡）；相隔千年的基因能在算法中“相認(rèn)”（就像孔子的智慧與量子物理在某個共通點上握手）；而決定它們流傳的，越來越多是算法的“偏愛”（比如哪些戲曲片段能在時代浪潮中站穩(wěn)腳跟）。生成式AI就像一位“數(shù)字館長”，先把散落的文化基因請進(jìn)博物館（集成），再讓不同展區(qū)的基因互相串門（重組），最終催生出從未見過的新展品（變異）。這場革命，本質(zhì)上是文明在數(shù)字時代的“自我更新”。

一、集成：文化基因入駐“數(shù)字博物館”

文化基因的“集成”，就像把散落在時光里的珍寶請進(jìn)一座“數(shù)字博物館”——不只是鎖進(jìn)庫房，更要精心陳列、標(biāo)注來歷，讓每一段基因都能被看見、被觸摸、被讀懂。

敦煌研究院與騰訊的“數(shù)字供養(yǎng)人”項目，就是這樣一座鮮活的數(shù)字博物館。算法像博物館策展人，從洞窟的塵埃里“請出”忍冬紋、蓮花紋、飛天飄帶，給它們布置專屬“展柜”：旁邊標(biāo)注著出身（哪個洞窟、哪個朝代），說明牌寫著故事（藏著怎樣的宗教寓意），連最細(xì)微的“展品細(xì)節(jié)”都不放過——忍冬紋的螺旋弧度、蓮花紋的對稱規(guī)律，都被清晰呈現(xiàn)。參觀者不再只能隔著玻璃看壁畫，還能“取走”紋樣設(shè)計手機(jī)殼、繡在漢服上，讓千年基因從博物館走進(jìn)日常生活。

騰訊AI Lab為《千里江山圖》打造的“數(shù)字展廳”更妙。它不滿足于掛一幅靜態(tài)畫，而是讓畫“活”起來：算法揣摩山石皴法的急緩，讓云順著山勢飄，水跟著溝壑流，就像數(shù)字博物館里的互動展項，讓觀眾看見古畫“呼吸”的樣子。這座博物館里的“藏品”，不只是被保存，更在等待被激活——等待著與其他基因相遇，碰撞出新的可能。

二、重組：數(shù)字博物館里的基因“串門”

數(shù)字博物館的神奇之處，在于能拆掉展區(qū)的墻——讓唐代壁畫的紋樣走進(jìn)苗族銀飾的展柜，讓《論語》的字句飄進(jìn)量子物理的展廳。算法就像熱心的“館內(nèi)向?qū)А?，推著不同基因“串門”，促成一場場跨越時空的相遇。

“敦煌詩巾”的設(shè)計，就是一場熱鬧的“串門派對”。算法先請敦煌壁畫展區(qū)的忍冬紋“走”到民族工藝區(qū)，和苗族銀飾的螺旋紋聊聊天，發(fā)現(xiàn)它們都愛“重復(fù)中藏變化”；又邀請現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)的霓虹光影加入，三股基因在展廳角落圍坐，最終融合成新圖案：忍冬紋的曲線纏繞著銀飾的棱角，霓虹的光影暈染著傳統(tǒng)的底色。騰訊2023年數(shù)字文保報告顯示，83%的年輕用戶能從新紋樣里認(rèn)出敦煌的根，又能摸到未來的質(zhì)感——這場“串門”，讓老基因有了新韻味。

更動人的“串門”發(fā)生在思想展區(qū)。當(dāng)《論語》里的“仁”（講人與人要親近）溜達(dá)到量子物理區(qū)，和“糾纏”（說粒子總牽著手）聊上了，突然發(fā)現(xiàn)二者在“萬物相連”這一點上格外投緣。就像兩位相隔千年的智者在博物館長椅上偶遇，最終生出“量子糾纏者，仁也”的妙語——思想的基因，也能在串門中結(jié)出跨界的果實。

三、變異：從數(shù)字博物館里長出“新展品”

基因在館內(nèi)串門多了，難免生出“新想法”——不是簡單模仿父母，而是長出連博物館都沒見過的新模樣。這些“新展品”帶著老基因的胎記，卻有著自己的脾氣，成了數(shù)字博物館里最亮眼的存在。

百度文心一格給《山海經(jīng)》神獸“添翅膀”的過程，就是一場典型的“新展品誕生記”。算法先讓神話展區(qū)的“麒麟”去青銅器展區(qū)串了趟門，沾了些饕餮紋的威嚴(yán)；又去生物展區(qū)學(xué)了學(xué)飛行原理，回來就長出了翅膀——每根翎羽的根部還留著青銅紋路的影子，末梢卻遵循著“翅膀要適合飛行”的新規(guī)律。這只“有翼麒麟”從沒在古籍里出現(xiàn)過，卻讓人覺得“本該如此”——就像博物館里突然多了件“古人沒見過，但會覺得靠譜”的新藏品。

騰訊的“數(shù)字水墨”實驗，更像一場意外的“新展品創(chuàng)作”。算法讓書畫展區(qū)的“傳統(tǒng)墨法”去物理展區(qū)串了趟門，學(xué)了學(xué)宣紙的毛細(xì)效應(yīng)，回來模擬暈染時，不小心算出了“像云一樣散開的墨團(tuán)”。人類畫家從沒畫出過這種朦朧，卻被藝術(shù)家搬進(jìn)實體展廳，成了新的水墨畫風(fēng)格。有意思的是，這新畫風(fēng)骨子里還是“虛實相生”的中國味道——就像數(shù)字博物館里的新展品，再新奇也擺放在“傳統(tǒng)美學(xué)”的展區(qū)里，從未脫離文化的根脈。

四、失衡的風(fēng)險：數(shù)字博物館的“管理難題”

數(shù)字博物館越熱鬧，越容易遇到“管理難題”——有些展品被過度追捧，有些被冷落角落，甚至有些展品的說明牌被改得面目全非。

老展品說明牌“被涂改”（關(guān)聯(lián)集成）

博物館里的老故事若標(biāo)注不清，傳著傳著就會走樣。比如戊戌變法的展項，原始說明牌上明明寫著時代背景、人物心境，可經(jīng)AI反復(fù)轉(zhuǎn)述，這些細(xì)節(jié)慢慢被磨掉，只?！澳橙喝烁懔藞龈母铩钡母砂臀淖帧＞拖裼慰蛠y涂亂畫弄壞了說明牌，這時候得給重要展品的信息“上把鎖”，比如用區(qū)塊鏈刻下最初的文字，不讓老故事丟了魂。

小眾展品“被塞進(jìn)倉庫”（關(guān)聯(lián)重組）

算法總愛把聚光燈打在“人氣展品”身上，那些地方戲曲、冷門手藝等“小眾展項”，慢慢被塞進(jìn)倉庫。據(jù)2024年短視頻文化報告，戲曲展項在平臺的占比從5%降到1.2%，就是因為算法覺得它們“不夠熱鬧”。好在有博物館給小眾展品開了“特殊通道”：不只看人氣，也看是否完整保留了文化韻味，結(jié)果愿意靜下心看展的人多了——給小眾展品多些燈光，它們也能發(fā)光。

新展品總“模仿老展品”（關(guān)聯(lián)變異）

AI太依賴館里的老藏品，設(shè)計的新展品總帶著熟悉的影子，真正“從零開始”的創(chuàng)意少了。就像策展人總用老展品的零件拼新展項，慢慢忘了怎么原創(chuàng)。某網(wǎng)文平臺監(jiān)測顯示，AI輔助創(chuàng)作普及后，原創(chuàng)展項少了近三成——這提醒我們，得給人類策展人的“原創(chuàng)力”留塊地，不能讓新展品總停留在“改改老樣子”。

五、平衡之道：數(shù)字博物館的“守藝館長”

要管好這座數(shù)字博物館，我們得做“守藝館長”——既護(hù)好老展品的本真，又給新創(chuàng)作留空間，還會特別關(guān)照角落里的小眾展項。

給老展品“蓋防偽章”——像故宮給《石渠寶笈》蓋璽那樣，用區(qū)塊鏈給《千里江山圖》的筆觸展項烙上“時間火印”，不管游客怎么翻拍傳播，都能查到最初的墨色；

給小眾展品“開獨立展廳”——為地方戲曲設(shè)“非遺專區(qū)”，推薦算法多給它們曝光，比如《天仙配》全本展映時，主動推給可能喜歡的觀眾；

給新展品“定創(chuàng)作規(guī)矩”——在AI設(shè)計新展品時，提醒它別丟了博物館的“鎮(zhèn)館基因”，比如數(shù)字水墨再創(chuàng)新，也得帶著“虛實相生”的老味道。

當(dāng)《千里江山圖》的青綠在屏幕上流動時，我們看見的不只是技術(shù)的魔力，更是這座數(shù)字博物館的生命力——老展品在精心守護(hù)下不失真，新展品在跨界中長新意，小眾展品也能找到自己的觀眾。這場算法驅(qū)動的革命，終究是人的革命：我們用技術(shù)給文化建了座更遼闊的博物館，卻始終握著鑰匙，讓每個走進(jìn)來的人，都能看見文明最本真的模樣，也能期待它最鮮活的未來。（文/黨雙忍）

《模因洞察》透過現(xiàn)象看本質(zhì)，告訴你一個全新的文明史觀。“人”字，由一撇一捺合構(gòu)。一撇為生物基因，一捺為文化基因，人類是“兩因共舞”生成的“兩因傳奇”。2025年9月6日于磨香齋。